DR KAMILA TUSZYŃSKA
  • START
  • O mnie
  • Sztuka
  • Media
  • Zajęcia
  • News
  • Kontakt
  • English
  • START
  • O mnie
  • Sztuka
  • Media
  • Zajęcia
  • News
  • Kontakt
  • English

20 kwietnia: premiera mojej książki "Narracja w powieści graficznej" (PWN)

4/4/2016

0 Comments

 
Obraz

20 kwietnia, nakładem wydawnictwa PWN, ukaże się moja książka Narracja w powieści graficznej.
ISBN: 978-83-011-8552-7 ​
​
Na 450 stronach przedstawiam aktualny stan dyskusji o powieści graficznej, komentując 371 oryginalnych tekstów źródłowych z obszarów badawczych USA, Europy Zachodniej, Środkowej i Wschodniej, a także proponuję całkowicie nowe narzędzia badawcze, terminy i koncepcje.
Analizuję amerykańskie i europejskie powieści graficzne.

Jest to pierwsza książka w całości poświęcona wyłącznie narracji w powieści graficznej, a dlaczego pierwsza, wyjaśniam we Wstępie.

Patroni medialni:
Świat Komiksu
Zeszyty Komiksowe
Instytut Kultury Popularnej
Kultura Gniewu
Zin Zin Press
 
Książkę poleca Tomasz Kołodziejczak, wydawca komiksów,
laureat nagrody im. Papcia Chmiela za zasługi dla komiksu w Polsce, uhonorowany m. in. odznaką Zasłużony dla Kultury Polskiej, przyznawaną przez Ministra Kultury i Dziedzictwa Narodowego, oraz Złotym Krzyżem Zasługi.

​Kołodziejczak pisze:


​WYBRANE RECENZJE: tu, tu, tu, tu
SPIS TREŚCI 
(również do pobrania tu):
Wstęp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
1. Stan badań nad narracją w komiksie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2. Kontekst kulturowy narracji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
3. Narratologia transmedialna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
4. Antropologiczna i kognitywistyczna narratologia powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . 22
5. Struktura książki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Część 1: Powieść graficzna jako dwumedium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1.1. Powieść graficzna i narracja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
1.1.1. Historia terminu a historia powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
1.1.2. Co to jest komiksowość: próby redefinicji komiksu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
1.1.3. Myślenie narracyjne i opowiadanie jednym obrazem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
1.2. Kategoria komiksowości. Dwumedialność . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
1.2.1. Medium hybrydowe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52
1.2.2. Język wizualny . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
1.2.3. Dwumedium . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Część 2: Historia narratologii i teorii narracji komiksu. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2.1. Cztery etapy narratologii . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71
2.2. Pojęcia i terminy: różne słowniki . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82
2.3. Początek teorii narracji w komiksie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Część 3: Narracja w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
3.1. Narracja i fokalizacja w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
3.1.1. Kto mówi i kto widzi w opowiadaniu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 92
3.1.2. Instancje enuncjacji w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98
3.1.3. Narracja, narratorzy i poziomy narracji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 109
3.2. Kto opowiada? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
3.2.1. Subiektywizacja przedstawienia w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118
3.2.2. Narracje beznarratorskie: problem źródła narracji i „autora” . . . . . . . . . . . . . 134
3.2.3. Podsumowanie stanu badań nad narracją i fokalizacją . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146
3.3. Triada wizualna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
3.3.1. Rekonceptualizacja sytuacji narracyjnych. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
3.3.2. Koncepcja triady wizualnej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
3.3.3. Narracja afektywno-ekspresywna. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Część 4: Strategie narracyjne w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
4.1. Strategie narracyjne w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165
4.1.1. Opowiadanie o opowiadaniu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 166
4.1.2. Gry z fikcją: metafikcja, autotematyzm, metalepsja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 174
4.1.3. Narracja w narracji i intertekstualność . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178
4.2. Jak opowiada (się) opowiadanie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 188
4.2.1. Kształtowanie świata przedstawionego . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
4.2.2. Narracja i grafiacja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199
4.2.3. Jak opowiada powieść graficzna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 205
4.3. Opowiadanie w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211
4.3.1. Naruszenie kategorii komiksowości i opowiadalność . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212
4.3.2. Typy wypowiedzi w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222
4.3.3. Narracja wizualna: nieme powieści graficzne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231
​
Część 5: Spójność w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
5.1. Spójność: stan badań . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240
5.1.1. Spójność w teorii tekstu i w narracji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241
5.1.2. Spójność w komiksie: problem szpalty . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
5.1.3. Różne koncepcje spójności . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253
5.2. Spójność i brak spójności w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
5.2.1. Sygnał i szum w semiotyce oraz w teorii komunikacji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 264
5.2.2. Sygnał i szum w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 268
5.2.3. Spójność w narracji homodiegetycznej i heterodiegetycznej . . . . . . . . . . . . . . 273

Część 6: Antropologia opowiadania w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
6.1. Narracja i antropologia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288
6.1.1. „Prawda” i fikcja w narracji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
6.1.2. Dekonstrukcja metanarracji . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 295
6.1.3. Antropologia w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
6.2. Powieść graficzna i dekonstrukcja mitów . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 315
6.2.1. Ponowoczesne społeczeństwo i mity . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
6.2.2. Narracja ustna – mikronarracja – metanarracja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 330
6.2.3. Dekonstrukcja mitów ponowoczesności . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 342
​
Część 7: Zwrot narratywistyczny w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
7.1. Zwrot narratywistyczny w historii. Opowiadanie historyczne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 354
7.1.1. Niewiarygodność narratora . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 363
7.1.2. Historia niekonwencjonalna . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 368
7.1.3. Intermedialność, remediacja i transmedialność . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 377
7.2. Zwrot narratywistyczny w psychologii. Autonarracja jako sposób rozumienia
świata . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 389
7.2.1. Tożsamość narracyjna i opowiadanie niefabularne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 399
7.2.2. Autobiografizm w powieści graficznej. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 407
7.2.3. Pakt autobiograficzny w powieści graficznej . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 410

Zakończenie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 422

Bibliografia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Powieści graficzne . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Literatura przedmiotu . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 426
Indeks . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 444

0 Comments

    Aktualności

    Co u mnie nowego?

    Archiwum

    November 2021
    January 2021
    May 2020
    December 2019
    October 2019
    July 2019
    April 2019
    November 2018
    October 2018
    September 2018
    August 2018
    July 2018
    June 2018
    May 2018
    April 2018
    March 2018
    February 2018
    December 2017
    November 2017
    September 2017
    August 2017
    July 2017
    May 2017
    April 2017
    March 2017
    February 2017
    January 2017
    November 2016
    October 2016
    September 2016
    August 2016
    July 2016
    June 2016
    May 2016
    April 2016
    January 2016
    September 2015
    August 2015
    June 2015

    Kategorie

    All

    Kliknij tutaj, aby edytować.

    RSS Feed

Copyright Kamila Tuszyńska 2020